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郭文伟

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    郭文伟,1939年生于河南许昌,中国海洋画家代表人物之一,全国著名海洋测绘专家,焦墨海洋画开拓者。现任中国海洋画家协会副主席、中国太平洋学会海洋画派研究分会副会长、新加坡南洋画院和北京狮城南洋画院副院长、海洋画派研究中心副主任、中原书画院和天津海天书画院艺术顾问、天津洪喆文化书画院副院长、天津嘉翰画院和天津政协之友书画院等兼职画家,并兼任《书画之家》杂志编委,教授级高工。现为天津市美术家协会、天津政协书画艺术研究会、中国测绘学会、中国航海学会等会员。有数十件作品获奖,20多篇中国海洋画及山水画艺术理论研究成果在《中国
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熔铸古今 创新有成 ——郭文伟焦墨海洋画的艺术跨越


    任何艺术品都是艺术家借以表达自己内心境界的载体,中国画尤其如此。艺术需要不断地探索与创新才能进步,没有发展的艺术,将会失去生命。品读了天津画坛郭文伟先生的一批焦墨海洋画新作,使我十分震撼。尤其是在画坛盛行“游戏笔墨”情调的今天,郭文伟先生立足传统,勇于创新,以强悍雄健的气魄和酣畅淋漓的焦墨枯笔形成的海洋律动和奔放的气势引起了画坛的关注。解读他的作品发现:从本性上讲,他是一位诗性极强的画家;从个性上讲,他偏爱厚重苍茫的人文精神;从气质上讲,他激情充沛且沉稳含蓄;从追求上讲,他向往着沉雄大气的崇高境界;因此,他开创的焦墨海洋画的艺术价值和时代精神,倍受画坛的赞誉。

    中国画最宝贵的艺术特征是笔墨,中国画的民族性,非笔墨无以言谈。线条是中国画的造型基础,线条是中国画的生命线,墨法之妙也全借助于笔法产生。评论画家作品的艺术性,是以突显自我风格的笔墨见高低,笔墨是形成我们民族绘画独特风格的语言要素,这是中国画区别于其他绘画的最主要特征。郭文伟先生就是发扬传统笔墨语言特色,借古开今,与时俱进,重视传统笔墨基本功,以十年磨一剑的毅力和只争朝夕的精神,临习先贤,博采众长,大器晚成的画家。他临习古人技艺,用心研究古人之水法,将其会同中国草书笔法书写海洋之水,为他的焦墨海洋画风格的形成奠定了深厚基础,最终使他在焦墨海洋画领域成为卓然自立的佼佼者。

    郭文伟1965年毕业于武汉测绘学院,是成就卓著的全国著名海洋测绘资深专家,教授级高级工程师。投师于天津美术学院焦俊华教授,研究焦墨山水画,九十年代末使绘画成为主业;在海洋测绘情感的驱动下,主攻海洋画。他充分利用社会和互联网等各种文化艺术信息资源及学习、交流的条件,广开学路,坚持“绘画创作与理论研究并重、“山水画与海洋画创作并重”的原则,成功地进行了由海洋测绘向山水画、海洋画创作的艺术跨越,开拓了焦墨海洋画新品类。他的美术学养是以自学为主,他自幼对绘画的爱好和所从事的测绘专业与山水画的渊源关系,使他具备了极强的自学能力。

    郭文伟的焦墨山水画既有写实观念为主导和以现代写生为基础的写实山水画,如张家界系列山水画等;也有被齐白石等近代大师平民化了的借古开今、非程式化的语言模式。不过前者是主导的。笔者认为,他的山水画创作是传统文人画的新变,是在其美学理论引领下创作的。他一开始就致力于诗情与笔趣,逐步意兴闲适,笔姿轻松,飞白流畅,墨韵跌宕。在自学山水画史、中国美学史的过程中,他开始由借鉴近人转入追踪古人,风格渐渐变灵动为苍茫,寓轻松于沉厚,例如《和马远踏歌图》《灵峰祥云》《银链系翆》等,笔者称之为“新文人画”。

    郭文伟先生受焦俊华焦墨山水的影响,他从对新文人画的探索开始,到更多的创作心中的山水,一直在思索和孕育着中国海洋画现代焦墨意象的异军突起,并试图借径石涛的昂藏、徐渭的恣肆、龚贤的浑厚、齐白石的简拙,创作“神游千载,视通万里”的焦墨海洋画,以注入当代与儒、释、道合一的精神,发挥“一画之理”的整体性与书写性,创造出一种不同于传统文人与新文人画的穿越历史时空的中国焦墨海洋画,如《海韵天成》、《海滨激浪》、《墨韵心花》等。纵观其作品,确有凝重苍茫、简约浑厚、笔墨凝练之感。在天津画坛的多元化中,以焦墨写意海洋传播着中华文化。

    在当代,郭文伟可谓是成功跨越测绘科技与绘画艺术两个行业的典型代表。几十年的海洋测绘和长期的国家行业标准(规范)的主编工作经历,为他的外师造化、理论自学和学术研究水平的提高创造了条件。在“绘画创作与理论研究并重,以理论引领创作”的艺术实践中,他一方面深入自学,领会传统的精华,对于历代理论先贤(如宗炳、张彦远、王维、郭熙、韩拙、石涛、董其昌、黄宾虹等)的相关画论及现代美学理论都能心领神会,得其要诀;另一方面更进一步师法自然,利用海洋测绘职业条件,涉四海、览五岳、过太行、登黄山、览黄河、跨陕甘、走东北、抱中原,涉足26个省市的名山大川、万里海疆,心中逐步积淀了丰富的“奇峰草稿”;至使他创作的焦墨山水和焦墨海洋画,熔铸古今、磅礴活脱、气韵生动、苍茫浑厚、一片化机;实现了他“以焦墨代水墨,独辟蹊径,焦墨写海”的大胆跨越。使他独具个性的焦墨海洋画艺术由此臻于大成。

    焦墨技法是以饱和的浓墨,渴笔画水。用单一的焦墨实现画面的虚实、浓淡、干湿的层次变化。以皴擦代替渲染,以笔锋含墨量多少和下笔轻重缓疾,是掌握焦墨技法的诀要。焦墨的难点,就在于不使用水的情况下,用纯浓墨线条构成的画面却具有滋润感和层次感。黄宾虹认为“画有焦墨法,最为古朴,须笔力健举,含深秀为宜。”潘天寿认为:“用渴笔,须注意渴而能润,所谓干裂秋风,润含春雨是也。”用焦墨开创海洋画新领域难度极大,减少了用水,行笔就容易滞涩,易于刻板,难于气韵生动,但这恰恰为发挥毛笔的作用提供了更好的机遇,也为颇得行草笔法妙谛和焦墨笔法的郭文伟开辟了新的施展空间。使他的“以笔代水,散锋破墨,以枯作淡,以干代湿”的焦墨笔法,在中国海洋画中得以自如发挥;同时,对墨法的弱化,又为解放笔法开辟了新径,既保持了“应物象形”的用笔,而且不失表现空间层次的纵深和光影的明灭,为能够相对独立地形成有助于表达心绪的笔法律动而去“精骛八极,神游万仞”。

    众所周知,古代的焦墨山水画名家是新安派的程邃,但他那干裂秋风,润含春雨的焦墨,画的是地老天荒的遗民感情。近现代发展焦墨山水的大家,除去90岁后的黄宾虹之外,就是焦墨山水画的旗手——晚年的张仃、天津美术学院教授焦俊华等。郭文伟的焦墨海洋画,也是花甲之年起笔深耕的,其主要受益于张仃和焦俊华的影响,但风格却又不同于他们。他的焦墨海洋画意境苍茫,格调高雅,焦墨意象跨越了刻画近水的险区,以草书的笔法研究出“焦墨画笔生五色”的技法和理论,营造出前无古人的純焦墨海洋画。郭文伟的焦墨海洋画,多画海水横流、波涛,跌宕起伏,浪击天涯,浩渺苍茫,似有音乐的旋律,雁阵的节拍。他画的不只是眼前的海水,简直就是胸中雄奇而苍茫的水之“丘壑”;真有“尤石怒卷,巨浪排山,海月出溶,潮如白马,是时满目皆多崇山峻崿”之势;是一腔浩瀚蓬勃的阳刚之气。从意境而言,它是流动的 “海山”,是有形的气浪,但不是古人幽寂枯老、萧条淡泊的情致,而是万象森罗中的浩然正气,是一种无言的大美。以画法而论,他彻底摈弃了色彩,代之以极尽变化的渴笔焦墨,以笔法的主导,显现墨韵;既有大笔钩勒的恣纵畅达,又有小笔皴斫的精到细微,还有焦墨渴染干擦的浑茫与含蓄,而且他充分发挥了黑与白,大笔触与小笔触、笔法线条与凹凸块面的对比,这一切又都化入一气呵成的笔势中。郭文伟将焦墨画的一些创作理念应用到海洋画创作,使他的海洋画也同样具有浑厚华滋的特点,这一点尤为难得,是他笔性的使然和延续。他以独特的焦墨语言——飞白意象创写海洋画,使之产生“水墨”气韵和层次感而著称。当代,在画界公认的焦墨山水大家黄宾虹、张仃及其之后的诸多前卫焦墨画家中,坚持焦墨海洋画创作和研究并成就显著者惟有天津郭文伟。

    经过短短十多年的海洋画创作实践与理论研究的艺术跨越,使郭文伟先生能够出奇的以焦墨海洋画决出一条“水路”、立定脚根,将焦墨海洋画在建造精神家园中推向了更高的境地。这既离不开他弘扬传统文化精神的自觉,也离不开他在画内外从容修炼的心态。尽管他的焦墨海洋画还在不断完善和发展,但他从海洋测绘到中国山水画,从焦墨山水画到焦墨海洋画的艺术跨越,他的绘画创作与美学理论水平大跨度提高的经历,给我们提供了两点重要的启示:  

    其一、是中国画传统的生命力远远没有穷尽,而且中国画艺术的笔墨写意精神,具有普世意义的国宝财富性质,在崇尚科学发展观的今天尤其值得重视和挖掘。

    其二、传统需要发展,也必然发展,对于借古开今的画家而言,深入领会中华民族的哲思文化、诗意文化和书法艺术的支撑作用是重要的必修炼课;而把握自由浪漫和综合思维方式,结合当代视觉经验,在“中国画技法语言修炼与中国美学理论研究并重”的原则指引下,以科学的思维方式研究、挖掘中国画的科学含量,丰富中国画语言,必能开拓出中国画更多的发展空间。

    另外,郭文伟焦墨海洋画的形成,也并非一日之功。这是他废寝忘食,以高度的历史责任感,对前无借鉴的中国海洋画的刻苦探索的结果;也是他以淡泊、平静、甘为他人作嫁衣裳的心态去研究、去试验、去创作,而获得的阶段性成功。从近年来郭先生发表的多篇学术论文和研究成果来看,现年77岁的他,仍处于悟道的上升阶段,凭他的艺术创新能力和艺术理论的储备,还有很大的潜力和发展前景。郭先生对古今画道的彻悟,是中国海洋画发展的希望,“悟道”乃是通向“至道”的必由之路。我们相信,假以时日,我们定会看到郭文伟更多的“至道有加”的海洋画大作。                        

 

    (作者张本平:中国美术家协会会员、中国作家协会会员、中国书法家协会会员、中国文艺评论家协会会员、中国民间文艺家协会会员、郑州市作家协会副主席、中国书画家协会副主席、中原书画院院长、《中原书画报》总编)


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